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<table border="0" cellpadding="3" cellspacing="1" width="100%" class="forumline"> <tr> <th class="thCornerL" width="22%" height="26">Author</th> <th class="thCornerR">Message</th> </tr> <tr> <td width="22%" align="left" valign="top" class="row1"><span class="name"><a name=""></a><b>ueav4bbk31</b></span></td> <td class="row1" height="28" valign="top"><table width="100%" border="0" cellspacing="0" cellpadding="0"> <tr> <td width="100%"><img src="http://picsrv.fora.pl/Acid/images/icon_minipost.gif" width="12" height="9" alt="Post" title="Post" border="0" /><span class="postdetails">Posted: Thu 6:52, 20 Jun 2013<span class="gen"> </span> Post subject: on ne la pose nulle part</span></td> </tr> <tr> <td colspan="2"><hr /></td> </tr> <tr> <td colspan="2"><span class="postbody">Dans une industrie bridée par le Code Hays, véhiculer un tel message amène forcément une identification des spectateurs avec les fautifs. Et Wilder a du déployer des trésors d'intelligence pour jouer à cachecache avec les censeurs. En témoigne le fameux suspense de la voiture ne démarrant pas après le crime : qui n'a pas tremblé ne seraitce qu'une seconde pour nos criminels ? C'est pourquoi Assurance sur la mort n'est peutêtre pas le film noir originel (comme certains historiens l'annoncent dans les suppléments) mais c'est indéniablement le premier noir qui s'assume en tant que tel : sans rémission, fatal et macabre,air max pas cher, dégraissé du dernier gramme de romantisme que l'on pouvait trouver chez ses prédécesseurs. <br />Les tableaux de Naples et de Florence nous paraissent horrifiants aujourd peutêtre à cause du contraste entre l de Judith et son geste violent. Les jets de sang et la plaie sont mis en évidence par la composition, et pourtant, si on s attarde, la pose est impossible. Le but des tableaux de l était de faire se rencontrer les contrastes ; un ami d le peintre Cristofano Allori, peindra aussi toute une série de Judith extrêmement élégantes dans leur tâche mortifère.. <br />Les cartes s là, au seuil de la rencontre, à la limite du vide et de l au confluent du vivre et de l La carte en reste là des discours et des projets, suspendue au silence dont elle est le tracer, à la fois accrochée au réseau des présences et reliée aux fils dont elle fait voir la trame : la carte est une chose,air max pas cher, elle est parmi les choses, comme nous, comme la pierre et la source, comme le vide qui l La carte n pas de place, n pas d : elle n pas un objet,louis vuitton pas cher, pas du représenté, on ne la pose nulle part, elle est sur les genoux,longchamp pas cher, elle est pendue au clou, suspendue dans le vide disponible à la main. La carte attend là sans que quelqu la lise ou puisse l parce que pas plus que dire il n a rien à faire, ni à la compléter par un dessin quelconque,sac longchamp pas cher, ni à la déposer à la place de nos mots, la cribler de raisons ou bien d La carte est une trace,vuitton pas cher, une trame d une présence silencieuse qui rythme le quotidien, une chose parmi d avec laquelle on vit, un rien, un fil, la trame d autre chose qui nous échappe. La carte n pas un signe ni une preuve. <br />相关的主题文章: <br /> <br /> <br /> la ou les pastels. Né HiliareGermainEdgar Degas à Paris <br /> <br /> théologies <br /> <br /> il grogne</span></td> </tr> </table></td> </tr> <tr> <td colspan="2" height="1" class="spaceRow"><img src="http://picsrv.fora.pl/Acid/images/spacer.gif" alt="" width="1" height="1" /></td> </tr> </table>
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